NECO耳より情報

　「スカパー！」の公認ガイド誌「月刊スカパー！」（ぴあ刊）とチャンネルNECOがコラボする連載コラム。NECOで放送する映画やドラマの見どころを気鋭の映画ライターさんたちが思い入れたっぷりに語り尽くしてくれます。
第16回の今回は、5月に放送する“勝新”の監督デビュー作『顔役』の映画作りの常識を覆す前衛的でかつPOPな演出の素晴らしさについて、ライターの泉英一さんが熱く語る！

映画作りの常識を覆す勝新の遊び心と矜持


　'71年に劇場公開された『顔役』は、我らが“勝新”こと稀代の怪優・勝新太郎の監督デビュー作。破天荒な刑事が捨て身で巨悪に立ち向かっていく姿を描いたハードボイルドな一作だ。

　主人公の刑事を演じるのも、もちろん勝新。「飲む・打つ・買う」は当たり前、自分が取り締まっているヤクザ以上にヤクザな刑事、というキャラクターは痛快至極だが、何より驚かされるのは、この主人公のキャラクター同様、いや、それ以上に、作品そのものが“型破り”だということ。勝新は、満を持してメガホンをとったこの作品で、いきなり映画の常識を壊しまくっているのである。

　まず特筆すべきは、手持ちカメラを多用した映像演出。なぜか大写しされる水虫の足の指やオッサンのハゲ頭、ガラスの机に逆さまに反射した刑事の顔。はたまた、1シーンの中で主人公の“見た目”のショットと客観的視点によるショットを混在させるという離れ業もやってのける。見る者を不安に陥れるようなシュールな映像世界はインパクト絶大だ。またその一方でリアリティーにもこだわっており、ストリップ小屋の踊り子の役はホンモノを起用しているのだとか。それまでの日本映画界の常識を覆す、こうした数々の大胆な仕掛けによって、そしてさらにはGSの立役者でもある名コンポーザー・村井邦彦のグル―ヴィーな音楽とも相まって、本作には最初から最後まで、得体の知れないパワーが画面いっぱいにみなぎっているのだ。

　脚本は黒澤明作品で知られる菊島隆三と勝新が共同で手掛け、共演には山崎努、太地喜和子、大滝秀治、そして実兄の若山富三郎ら、豪華な布陣が集結（ちなみに勝新＆山崎努の顔合わせは、のちに黒澤明の『影武者』で共演するはずだった、いわくつきのコンビ！）。スト―リーの骨格や俳優陣の演技力がしっかりしているからこそ、勝新は斬新さを極めた演出に没頭できたのかもしれない。

　「映画文法？　そんなもん誰が決めたんだ！」――勝新は、本作の撮影現場でスタッフにこんなふうに怒鳴り散らしたという。当時の彼は、自由な制作環境を確保すべく勝プロダクションを立ち上げるも、旧態依然とした作品づくりを続ける日本映画界に不満を抱いていたようだ。しかし、勝新は決して闇雲に映画の常識を壊しにかかっているわけじゃない。その破壊衝動を支えているのは、「誰も見たことのない映画を作ってやろう」という遊び心と矜持。“勝新＝豪放らい落な役者バカ”のパブリックイメージとは裏腹に、彼は前衛的かつPOPな映像作家の顔も持つ、まさしく“型破り”の才能の持ち主なのだ。かっこいいぜ、勝新！

　なお、チャンネルNECOでは、「【特集】常識を吹っ飛ばせ！型破り刑事（デカ）」と題し、『顔役』のほか、情け無用の刑事“コブラ”（田宮二郎）が政財界をも牛耳る暗黒組織に闘いを挑む痛快アクション『撃たれる前に撃て！』（'76年・井上梅次監督）、妻を殺された刑事（天知茂）の復讐劇を乾いたタッチで描く『殺（バラ）すまで追え 新宿25時』（'69年・長谷和夫監督）を放送。、『顔役』で勝新が演じるのは字面通りの“型破り刑事”だが（それだけに終盤“正義とは何か”という根源的な問いに直面してしまうわけだが）、こちらの2作の主人公は、あまりの正義感の強さゆえに警察という組織に収まることができず、期せずして常識の枠を逸脱してしまうという、悲しき宿命を背負った刑事たち。とはいえ、三者三様のダンディズムを感じさせる、掛け値なしに“オットコ前な映画”であることに変わりはない。…あ、ちなみに3作とも、オットコ前映画に欠かせないエロ要素はしっかり押さえてます。常識を吹っ飛ばさない程度の、ほどよいお色気をご堪能あれ。

文／泉 英一（ライター）


毎月24日発売「月刊スカパー！」（ぴあ刊）でコラムを連載中。
お求めは全国書店もしくは、ぴあBOOKSHOPにて。
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第15回の今回は、4月に放送する『決闘高田の馬場』、『「高田の馬場」より　中山安兵衛』、『酔いどれ二刀流』に登場する、アノ人気キャラクター・堀部安兵衛を坂東妻三郎、嵐寛十郎、長谷川一夫が演じた3作品を見比べるオモシロさについて、娯楽映画研究家の佐藤利明さんが熱く語る！

名優たちの三者三様の芸を楽しむ。これぞ映画の醍醐味！


　赤穂浪士随一の剣客・中山安兵衛こと堀部武庸（たけつね）は、酒豪で喧嘩っ早いが情にもろい実在の人気キャラクター。その勇名を馳せた高田馬場の決闘を、阪東妻三郎、嵐寛寿郎、長谷川一夫が演じた映画版3本が放送される。名優たちのそれぞれの持ち味を見比べる絶好の機会だ。

　元禄7年2月11日、江戸郊外高田馬場で、伊予西条藩・松平頼純の家臣・萱野（すがの）六郎左衛門と、村上庄左衛門が決闘することに相成り、萱野と叔父・甥の契りを交わした剣客・中山安兵衛が助太刀に馳せ参じる。これは「忠臣蔵」前の逸話として、講談や芝居として古くから親しまれてきた。

　サイレント時代から何度も映画化されてきた高田馬場の決闘だが、今回放送される日活版『決闘高田の馬場』は誉れ高き1本。阪東妻三郎が安兵衛に扮した1937（昭和12）年の『血煙高田の馬場』を、戦後上映の際に改題したこの作品は、娯楽映画の巨匠・マキノ正博監督の演出が冴え渡る傑作だ。阪妻が酒飲みで豪快な剣豪を生き生きと演じ、叔父・六郎左衛門（香川良介）の説教にしんみりしたかと思えば、いざという時の暴れっぷりが実にイイ。叔父の危急を知らせる手紙を読むシーンのタメの演技、決闘シーンのスピーディなチャンバラの見事さ！ クライマックスは映画史に残る名場面のオンパレードだ！

　そして戦後、1951（昭和26）年の新東宝版『「高田の馬場」より　中山安兵衛』では、鞍馬天狗でおなじみの嵐寛寿郎が安兵衛に扮している。TV版の初代・水戸黄門で知られる東野英治郎演じる六郎左衛門の説教が、いつしか酒席になる展開のおかしさ。しかも嵐寛が演じると、どこか鞍馬天狗のオジサンのような生真面目な趣があり、内面的な奥行きのあるヒーローになる。クライマックスの決闘シーンで見せる、軽妙かつ鮮やかな立ち回りも格別だ。

　最後は、天下の二枚目・長谷川一夫が安兵衛に扮した1954（昭和29）年の大映版『酔いどれ二刀流』。高田馬場の決闘で一躍、ヒーローになった安兵衛が、堀部弥兵衛（菅井一郎）に婿入りするまでを描いた異色作だ。安兵衛を慕う、可憐な軽業師のお鶴に扮した若尾文子は、時代劇初出演の初々しさ！ 長谷川一夫の実に優雅な立ち回りと併せて堪能したい。

　こうして3 本が揃い踏みするのは貴重な機会。豪快な阪妻、ヒロイックな嵐寛、そして美丈夫な長谷川一夫と三者三様の芸を楽しみ、日活・新東宝・大映、各社のテイストを味わうのも映画を見る醍醐味である。

文／佐藤利明（娯楽映画研究家）


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第14回の今回は、3月に放送する『アナザヘヴン eclipse』について、映画ライターの横森文さんが熱く語る！

大沢たかおが新境地を拓いた複雑で奥深～い中毒ドラマ


　ドラマや映画の魅力は、80％はキャスティングで決まると言われている。確かに、どんなに優れた脚本があったとしても、それを伝える俳優が適任者でなければアウト。いい作品を作るのに、いい俳優は欠かせない。

　『アナザヘヴン eclipse』は、面白い脚本にいい役者が結集したからこそ、もう10年以上も前の作品なのに色褪せていない。主演は、『JIN-仁-』のヒットも記憶に新しい大沢たかお。この作品以前は、大沢といえば『星の金貨』や『深夜特急』のイメージが強く、繊細なキャラの印象が強かった。しかし、本作ではワイルド＆セクシー！ かつ、お茶目（好きな相手とのセックスが叶わず、思わずプラネタリウムで『織女と牽牛は1年に1回でもセックスできていいな』と言ってしまう姿は可愛い！）な休職中の刑事、皆月悟郎役で大きくイメージを変えた。

　実は、大沢はもともと新しもの好きで、チャレンジ好き。役者という仕事も、チャレンジして新しい発見をしたり経験をしたりできるのが魅力で、それができないならやることに意味はないと言いきる人物である。そういうチャレンジ精神と皆月悟郎役が合致し、結果、「この作品での大沢が一番好き！」と今も言いきるファンを残すほど魅力的に輝いたというわけ。

　大沢だけじゃない。本上まなみもトラウマを抱えるヒロインになりきっているし、ブレイク前の柴咲コウが出ていたり、今やママさんタレントとして人気を獲得している新山千春など、芝居のできる役者が揃っている。そんなメンツに、『NIGHT HEAD』の飯田譲治がひねり出した“先が見えない複雑に入り組んだ物語”がプラス。「なぜ、このキャラがこんな発言をするのか？」とか、最初は意味するものがわからなかったことがどんどん明らかにされていく感じが、まるでパズルのピースがハマっていくようで面白い。

　さらに本作は、今では当たり前となったドラマと映画を連動させる先駆的作品だった。そもそも、飯田譲治と梓河人によるホラー小説が原作で、それを映画とドラマで実写化した後、ゲームソフトも発売。その作品群は“アナザヘヴン・コンプレックス”と呼ばれた。もちろん、ドラマ版と映画版は独立しているので別に楽しめるが、ドラマ版に映画版の登場人物が出演したりとリンク感も面白い。そういう実験精神もドラマを輝かせたポイント。まだ映画版を未見の方は、この機会にぜひ見てほしい。そうすれば、さらにドラマ版の作品世界を楽しめるはずだ。

文／横森文（（映画ライター）


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